华体会,华体会体育官网,华体会体育,华体会体育APP下载就我的亲身体验而言，可以说《FGO》第6章极具突破性。单个剧情场景的点击次数甚至超过了100次，中间甚至没有任何战斗。这表明，无论剧情有多少点击次数，只要有趣，就能被玩家接受。

　　事实上，从2017年开始，许多游戏的单个剧情事件所需点击次数都在增加。例如前面我提到的某个「限制20次」的游戏，在《FGO》成功后，明显放宽了点击次数的限制。可以说，在《FGO》取得成功前后，游戏剧情可以表达的范围有了天翻地覆的变化。

　　其实在《FGO》上线之初，日本游戏从业者，甚至很多Fate铁杆粉丝，都一致认为这款游戏上线后的表现会很糟糕：游戏BUG频出，维护周期漫长，没有双倍速度模式，还有跟随「社交游戏的传统」加入大量注水的战斗。

　　然而在2016年，改编剧本架构后的《FGO》在夏季迎来备受期待的第一部第6章、第7章的剧情，并且开启了多人参加的大型活动Riad战。随后配合一系列的话题，游戏在下半年快速爆发极高人气，成长为如今上线年依旧霸占畅销榜高位的独角兽产品。

　　而它对日本游戏行业的影响力也在持续扩大，不仅在2017年让「我们要对标《FGO》剧情」的游戏快速增多，还让《碧蓝幻想》发起的人才竞争愈演愈烈，铺天盖地的招聘信息，仿佛在争夺本已稀缺的编剧人才，搜索游戏编剧招聘，甚至能看到「年薪300万日元~1000万日元、含福利」的开价。

　　当时受《FGO》大爆的影响，市面上单款游戏所需剧本量暴增，来自游戏公司的招聘和外包需求铺天盖地，造成游戏编剧行业人手短缺的现象。其实市面上并不缺少自由写手，但他们往往无法担任成体系的剧本制作需求，比如管理多个编剧的日程、指导交付等。

　　同时某些情况下，个人编剧也无法将游戏作品放在履历当中，比如在偶像游戏中，如果一位作者公开宣布「我为这个角色写了剧本」，玩家可能就不会玩这游戏了，因为当他们玩到该角色的剧本时，脑海中会浮现出这位作者的面孔。

　　于是一部分自由写手汇聚到一起，组成编剧团队，甚至成立剧本制作公司。一个典型的例子是为《锁链战记》编写剧本的公司Qualia，他们最初是由多个自由撰稿人组成的制作团队，随着业务增长，乃至与海外游戏公司的合作，他们于2017年合并成立了Qualia Writers公司。

　　类似Qualia的成功案例仿佛一个催化剂，让游戏编剧行业自2018年起快速壮大，出现大量剧本制作公司。进入2020年，剧本制作公司的数量还在急剧增加，他们纷纷以「只要交给我们，就能提供更高品质的剧本」为口号，展开激烈竞争。

　　但我个人经常思考，自《FGO》以来，游戏剧情被赋予了过高的重要性。甚至许多项目失败的原因，就是它们误解了游戏的本质，简单认为「打造出像《FGO》那样的剧情」后，游戏就能成功。

　　然而，游戏是由众多创作者组成的团队制作的，编程、美术、音效、关卡设计、项目管理、广告营销……所有这些元素都不容忽视，它们应该有机地联系在一起。

　　2017~2018年，研究《FGO》的人越来越多，对标《FGO》的新项目也快速增加。不过从立项到落地往往要2~3年的开发周期，相当于在2020年左右，许多追逐《FGO》脚步的作品开始大批量问世。但不幸的是，它们很多都以失败告终。

　　业内对于「《FGO》为什么这么强？」「如何才能做到差异化？」的分析并不充分，立项过于草率。

　　有许多项目都采取了上述这些短视的做法，但没有一个项目取得了可以称得上成功的结果。其中一些游戏与《FGO》非常相似，甚至战斗系统和UI都一样，其意图很可能是「复刻《FGO》的成功，吸引更多用户」，然而这种同质化的游戏接连推出，只会把更多类似的游戏拖进失败的泥潭。

　　作为一款剧情驱动型游戏，《FGO》自上线年模仿者们问世的时候，依然保持着压倒性的存在感。在所谓的抽卡游戏中，投入的金钱和游戏时间，直接提高了玩家转向新游戏的门槛。与主机游戏不同，已经运营多年的网游很可能与玩家的时间和情感紧密相关。

　　「这个游戏看起来很有趣。但是我已经在FGO中积累了资产……」出于这种心理，后来出现的同类游戏在吸引玩家的方面，会处于严重的劣势。

　　2020年左右的新冠疫情也改变了日本玩家与智能机的互动方式，让智能机已经成为大家日常生活的一部分，用于观看视频、阅读漫画等各个方面。在这种环境下，如果一款拥有庞大剧情的游戏发布，很少有用户有时间完整地玩完它。

　　当时有一篇采访，其中开发者的说法很有代表性。制作组在开发2D动作游戏《终焉之玛格诺利亚》时，曾谈到要不要增加游戏的难度，主程是这么反驳的：「我们能不能别把所有东西都做成死亡游戏？行业里每年出一款死亡游戏就够了，有From Software的那款就够了。」

　　这句话放在《FGO》的赛道绝对适用，市场上的确有一定数量的用户喜欢「剧情驱动型游戏」。但与此同时，也有不少用户认为「这类游戏有一个《FGO》就足够了」。

　　最大的失败原因，或许是，游戏能否以「独特的魅力」吸引用户，使其与《FGO》乃至同类竞争者拉开差异度。

　　《FGO》之所以火爆，原因之一在于它是一款与《Fate》系列IP相关的游戏。得益于《Fate/stay night》《Fate/Zero》等大作的热播，Fate这个IP得到了广泛的认可和支持。

　　这就是为什么，尽管开发人员和狂热粉丝一致认为该游戏在发布后表现非常糟糕，但它还是获得了调整和优化的时间和机会，并成长为深受众多粉丝喜爱的热门游戏。

　　另一方面，当我们回顾那些以失败告终的游戏时，我们也能看到，它们在有限的条件下，也曾试图展现出自己差异点和魅力。

　　但这些尝试基本都「不能引起玩家共鸣」「没能充分实现」「与游戏系统或游戏内循环无关」「没有足够的时间来充分表达」，实属遗憾。

　　实际上，市面上也存在一些与《FGO》走上了不同发展方向的游戏，凭借其独特的魅力获得了成功。回顾这些游戏，我们可以清楚地了解2020年前后日本玩家对手游的线年上线的《蔚蓝档案》可以说是「智能机时代美少女游戏的最佳解决方案」之一。

　　它是一部以学校、青春和美少女为主题的经典故事，其结构设计让玩家能够以教师的视角来代入剧情。虽然游戏刚上线时并没有引起太大反响，但其充满魅力的角色和游戏体验，加上精彩的故事和制作，确实令人难忘。

　　此后，它屡屡引领潮流，最终发展成为一款堪称爆款的作品。尤其是，游戏的UI和引导都是专为「主推美少女」而优化和设计的，唯有通过智能机才得以实现的细节随处可见。

　　可以说，正是以「只有在智能机上才能体会到的美少女游戏」为目标，才让这款游戏有别于其他作品。

　　2020年发售的《初音未来：缤纷舞台》（以下简称PJSK）是另一个值得关注的成功案例。

　　PJSK的一大优势在于其设计，让「喜欢初音未来」和「喜欢初音未来歌曲」的玩家都能够自然而然地融入其中。同时，如今广受欢迎的Vocaloid文化，以及通过歌曲和MV「与某人产生共鸣」的体验，也大幅提升了游戏的亲和力。

　　此外，游戏的剧情也极具原创性，角色的故事通过音乐、表演和创意写作，强烈地展现出「试图表达自我」的特质。